倪大红：曾想转行的“黄金配角”

（1 ／1张）

　　《正阳门下》“九门提督”———

　　《正阳门下》中的“黄金配角”倪大红炉火纯青的演技将人物刻画得入木三分，把老北京的讲究劲儿、油滑劲儿、贫劲儿表演得活灵活现。倪大红说：累死我了，这个角色真累，不能光动作要慢，得从心里面觉得我老了，我现在已经是80多岁的人了。有的时候我自己喊停，再来，为什么？我突然觉得这个动作不是80多岁的人，是40多岁的人，这个太累。

　　北京卫视夏日怀旧三部曲之《正阳门下》正在热播，“黄金配角”倪大红在剧中饰演人称“九门提督”的前清遗老关大爷，是个深藏不露的杂学“玩家”，他人情练达、老于世故、智慧傲骨、眼里不揉沙子，既是四合院里的“谋略家”，也是现实生活中老北京人的代表。倪大红炉火纯青的演技将人物刻画得入木三分，把老北京的讲究劲儿、油滑劲儿、贫劲儿表演得活灵活现。昨天，倪大红接受了本报记者专访。

　　消失的“九门提督”

　　北京青年报记者：这两天九门提督干吗去了？

　　倪大红：假死。其实骨子里面他是不爱看他大儿子儿媳妇，然后他给自己设了这么一个计，写了一份遗书，告诉说把他自己的东西都留给韩春明，自己就走了，就是怕大儿子和大儿媳妇给他带出国，他不想让中国的宝贝流到国外。

　　北青报：对剧中关大爷起死回生的情节设定有什么看法？有人觉得狗血刻意，有人觉得神来之笔，作为塑造者您怎么看？

　　倪大红：这个角色的复出其实是有理可循的，我本人是挺认可这样的走向。要说刻意，应该是稍微有一点铺垫会更好一些。作为演员我和导演达成了共识，不管是对是错，这个剧情的设计肯定会众口难调。

　　揣着明白装糊涂

　　北青报：老爷子时而清楚，时而糊涂的状态，在人物来讲是真的吗？

　　倪大红：这个有点“戏中戏”的意思，我觉得他是装的，我自己演也是这样演的，我没觉得把他演成真的糊涂，因为还得说回来，大儿子大儿媳妇都回来了，这些事他真的怕自己处理不好，装病也是一方面，揣着明白装糊涂。

　　北青报：以往的一些影视剧角色，比如《大明王朝》里面的严嵩是典型的“揣着明白装糊涂”，您好像特别擅长这类角色，严嵩确实跟“九门提督”有的时候挺像的，都有点“老奸巨猾”。

　　倪大红：如果说他们两个有点像的话就是没有创造好，九门提督他是一个北京大爷，有点神道。我觉得历史时期不一样，二人的可比性不多，可能是他们两个人身上有你刚才说的这一面，但是两个人的想法是不一样的。严嵩实在是官做得太大，是另外一种做法；老爷子想实实在在的，这么大岁数了，真的不想让中国这点东西流出国门，想保护它。

　　遗憾的酒戏

　　北青报：这个戏的关大爷特别爱酒，关大爷嗜酒如命的状态是怎么找到的？

　　倪大红：我心里还真是留下遗憾了，因为破烂侯也喝酒，但是我觉得我在酒上拿捏的分寸不如破烂侯喝酒的感觉好。这个事我在拍的时候也想过，我说要不老爷子喝茶。但是这个变化会牵涉到很多，我就没有坚持这个想法。

　　北青报：听说您和“破烂侯”李光复在日常生活中并不太爱喝酒？

　　倪大红：我是愿意组局，不爱喝酒。光复老师是滴酒不沾，不抽烟不喝酒，我还喝点，但是酒量不大，就愿意朋友们聚在一起，聊天说话当中，我能捕捉到将来会不会对我创作角色有用的东西，不能老宅在家里面。

　　荧屏高龄之最

　　北青报：关大爷在剧中是一位接近90高龄的老人，这个形象也是您从艺以来演过年纪最大的一个人物，这次对于人物的把握与以往有什么不同？在化妆上、在表演上如何找老年的感觉？

　　倪大红：累死我了，这个角色真累，不能光动作慢，得从心里面觉得我老了，我现在已经是80多岁的人了。有的时候我自己喊停，再来，为什么？我突然觉得这个动作不是80多岁的人，是40多岁的人，这个太累。但是我也看过几集，从眼神里面我觉得还是年轻，对自己的老年状态还是留有遗憾。

　　黄金配角曾想改行

　　北青报：有人说您是影视剧的黄金配角，一些剧只要您参演的角色都很火，您同意“黄金配角”这个说法吗？

　　倪大红：称号我不敢接纳，心里面真的是很高兴，不管是观众朋友还是媒体朋友给我的这个称号，我觉得我真的是愿意接受这样一个称号，黄金配角。

　　北青报：您跟李光复是第一次合作吗？您怎么看待李光复老师的表演？

　　倪大红：第一次，但是早就认识光复老师，我记得我们在国家话剧院跟陈建斌拍过一个话剧叫《天朝1900》，那个时候尹力导演特意把光复老师请到我们这个剧组来给我们讲了好几次课。因为《天朝1900》在说话上，包括那个时候人的精神状态，包括从服装上都是老北京的味道，尤其是在语言上。光复老师的影视作品我看得不是特别多，北京人艺的话剧我是一个不落，都看，我觉得光复老师在话剧舞台上的魅力比电视剧更好。

　　北青报：30年的从艺生涯，您的经历非常独特，从被质疑到被认可、欣赏，您认为什么是最重要的？

　　倪大红：这一路走来确实很艰辛，甚至有一段我都想改行了——分到剧院以后也演过几个舞台剧，很多看完戏的圈内人提出了质疑，说我这种表演太不合群了，不统一，太跳，但是实话实说我融不进去，我觉得人物就是应该那样释放。后来北京人艺有一个导演叫林兆华，找我演了几部话剧，他很理解我，而且他非常喜欢我，他让我不要丢掉自己创作的个性。其实我从骨子里来讲不愿意放弃自己创作的个性，但是一度也不知道自己对不对，挺痛苦的。从林兆华那几个戏下来之后，我坚定这样做是对的，只要你坚持住，就能有今天的这种独特的银幕形象、舞台形象、电视剧形象的出现。

　　文/本报记者　杨文杰